劉濤的著裝僅僅是變相討好男人？

“直男癌”這個群體似乎都集中在了電視劇制作領域，連《歡樂頌》這部號稱劃時代的女性劇裡，滿滿的都是直男癌套路，國產劇的直男癌到底有多嚴重？還有救嗎？

20年代的中產階級女性標配：短發、H型短裙、無檐帽

然而直至二十世紀，女人才奪回身體的所有權。爵士時代Flapper Girls的流行讓過去強調女性曲線美的傳統審美已無法適應時代的潮流，她們便開始走向了另一個極端：否定女性特征，女裝的整體線條簡潔、直線化﹔寬鬆的剪裁、降低的腰線，長度到膝蓋的裙子成了她們的著裝標准。束胸衣徹底被拋棄，取而代之的是現代的內衣。

香奈兒本身就是其品牌風格的無可替代的代言人

GabriElleChanel是當時那些Flapper Girls的偶像，正是她帶來了20年代“Flapper Girls”的風尚：短發，不強調腰身的H廓形及膝裙裝，多串珍珠項鏈，發帶和無檐帽。她在1923年的Harper's Bazaar訪問中說：“我給了女人自由，之前她們被精致的時裝裝置：蕾絲、束衣、內衣和厚墊層層包圍，汗流浹背，我現在把她們的身體還給了她們。”

Chanel 2015春夏系列

就在兩年前的巴黎大皇宮，當Chanel的模特們舉著擴音器和標語口號，大步流星地踏遍整個秀場時，人們都知道這注定又將成為大眾討論的熱點。“做你自己的造型師！”、“女士優先！”，這樣直白的“女性主義”宣言和秀場內嬉笑打鬧的模特，忙著拍照留念的觀眾形成了戲劇化對比。難道這真的是女性主義與時尚的和平互動？還只是后者綁架了前者，來為自己謀取注意？

左：Chanel﹔右：Schiaparelli

不過可以肯定的是，當年Chanel時裝屋的創始人的確是個女性主義分子。Gabrielle Chanel獨立自主的性格，令她不甘心隻做男人的金絲雀，而是要開創出自己的事業。而她對於諸多傳統男性服裝元素的偏好，也使得Chanel的設計作品在充分考慮到了女性基本需求的情況下，同時又兼顧著不被男性審美取向左右的特質。同期的Vionnet.html" target="_blank">Madeleine Vionnet、Elsa Schiaparelli等人，也都是有著類似的特點。或許是因為當時正處在第一波女性主義運動末期，贏得了投票權的女人們社會地位顯著上升，而女性時尚也因此歷史上第一次真正適應起女性本身來。